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瑞鷓鴣《宋史·樂志》中呂調(diào)。元高拭詞注“仙呂調(diào)”?！盾嫦~話》云：“唐初歌詞，多五言詩(shī)，或七言詩(shī)，今存者止《瑞鷓鴣》七言八句詩(shī)，猶依字易歌也。” 　　按《瑞鷓鴣》，原本七言律詩(shī)，因唐人歌之，遂成詞調(diào)。馮延巳詞名《舞春風(fēng)》，陳彭年詞名《桃花落》，尤袤詞名《鷓鴣詞》，元丘長(zhǎng)春詞名《拾菜娘》，《樂府紀(jì)聞》名《天下樂》?！读合洝吩~有“行聽新聲太平樂”句，名《太平樂》；有“猶傳五拍到人間”句，名《五拍》。此皆七言八句也。至柳永有添字體，自注“般涉調(diào)”，有慢詞體，自注“南呂宮”，皆與七言八句者不同。

此調(diào)本律詩(shī)體，七言八句，宋詞皆同。其小異者惟各句平仄耳。此詞前后段起句、結(jié)句第二字、第六字俱仄聲，中二句第二字、第六字俱平聲。宋人如此填者甚少，惟陳彭年詞“盡出花鈿散寶冿，云鬟初剪向殘春。因驚風(fēng)燭難留世，遂作池蓮不染身。貝葉乍疑翻錦繡，梵聲才學(xué)誤梁塵。從茲艷質(zhì)歸空后，湘浦應(yīng)無(wú)解佩人?！逼截仆耍沤哉召R體填。

此詞前后段起句、結(jié)句第二字、第六字俱平聲，中二句第二字、第六字俱仄聲，宋人俱照此填。其馀平仄惟取協(xié)調(diào)，可不必拘，故不復(fù)注。

此詞前段起二句、結(jié)句、后段起句、結(jié)句仍作七言，與《瑞鷓鴣》同，馀則攤破句讀，自度新聲。如前段第三句作四字一句、五字一句，即詞家添字法。后段第二句作六字句，即減字法。第三句作六字一句、八字一句，即添字法。多押一韻，即偷聲法。本集自注般涉調(diào)，為黃鐘之羽聲，與中呂調(diào)為夾鐘之羽聲、仙呂調(diào)為夷則之羽聲，皆羽聲也。按柳詞別首、晏殊詞二首俱與此同。惟晏詞前段起句“越娥紅淚泣朝云”，“越”字仄聲。后段起句“前村昨夜深深雪”，“前”字平聲，“昨”字仄聲。第三、四句“何時(shí)驛使西歸，寄與相思路、一枝新”，“何時(shí)”二字俱平聲，“寄”字仄聲。又柳詞別首后段第三、四句“恨聽煙塢深中，誰(shuí)恁吹羌笛、逐風(fēng)來(lái)”，“煙”字平聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，馀參所采《梅苑》詞。

此與柳詞同，惟后段第三、四句作四字兩句、六字一句異。宋李之儀《姑溪詞話》云：“唐人歌詞，但以詩(shī)句而用和聲，抑揚(yáng)以就之。至唐末，遂因其聲之長(zhǎng)短，而以意填之，始一變以成音律。”按此則知賀體猶沿唐調(diào)。柳詞、晏詞及此詞惟起結(jié)猶作七言，中間長(zhǎng)短錯(cuò)綜，實(shí)系新聲也。所以元曲用宋調(diào)，不增減者名為“引子”，添入新聲則為“過(guò)曲”，亦此意耳。

此詞見《樂章集》，亦名《瑞鷓鴣》，其字句與前兩體截然不同，因調(diào)名同，故為類列。其可平可仄有柳詞別首可校。

此詞《樂章集》不載，見《花草粹編》。與前“寶髻瑤簪”詞同，惟前段第八句作六字句，少一字，后段第四、五句作四字兩句，少一字異。